Mittlerweile ist die Entstehungsgeschichte des FilmMusikPoems „Hunde der Einsamkeit – Dein Schatten der Abfall – Die Eros Kadaver Show“ eine eigene Erzählung. Aus der Gepflogenheit, mit den DarstellerInnen jeder weiteren Theaterproduktion eine Episode für einen sich nach und nach abzeichnenden Film zu drehen, wurde eine eigene Methode. Ohne jedes Budget bzw. unter der absichtlichen Weigerung, durch Ansuchen oder Sponsoring finanzielle Mittel zu lukrieren, entstand Episode um Episode. Viele der DarstellerInnen der jeweils aktuellen Theaterproduktion, speziell jener im klagenfurter ensemble, aber auch befreundete oder gar nur zufällig hinzukommende AkteurInnen schenkten dem Regisseur ein oder zwei Drehtage, manche auch mehr, ohne exakt zu wissen, in welches Werk sie da eigentlich geraten waren.Die einzige Basis zwischen dem Regisseur und den DarstellerInnen bestand im gegenseitigen Vertrauen auf den steten Behauptungswillen eines immer umfangreicher werdenden filmischen Werkes. Da aber diese Methode auf der unbedingten Wechselwirkung zwischen den DarstellerInnen und dem Regisseur beruhte, flossen beispielsweise auch zwei Tanzszenen in die stets weiterwuchernde Dramaturgie des Films ein – eben weil die ProtagonistInnen keine SchauspielerInnen, sondern TänzerInnen waren, mit denen Peter Wagner für das Theater gearbeitet hatte.Darüber hinaus sind einige Episoden auch ganz entschieden von den Persönlichkeiten ihrer DarstellerInnen geprägt. Am signifikantesten zeigt sich dies bei der bildenden Künstlerin Bella Ban, die als Kostümbildnerin und stumme Bühnenrolle in einer Lampersberg-Uraufführung mit dem Regisseur gearbeitet hatte. Von ihr und ihrem damaligen Bühnenpartner Michael Kuglitsch als Figuren aus dem Stück angeregt (die nebstbei eine Kreation Peter Wagners selbst und dem Lampersberg-Triptychon als Spielbasis zugedacht waren), entstand die als letztes gedrehte Klammer über den Film, die von beiden auch selbst verkörpert wird: Einerseits das Medium, das in der symbolhaften Trinität von weißer, roter und schwarzer Frau über dem Schicksal der in ihrer Einsamkeit gefangenen Individuen schwebt, andererseits der buchhalterisch agierende Schicksalsvollstrecker in der Rolle des allegorischen Menschenschattens.Da waren aber auch weitere Mitstreiter von Anbeginn: der junge Stegersbacher Stefan Pfleger und Max Leimstättner, die den Regisseur an der Kamera und am Ton unterstützten, ersterer auch mit Flugaufnahmen. Ohne ihre teilweise zeitaufwändige Hingabe hätte der Großteil des Filmes nicht entstehen können.